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2009年5月20～22日，由中央電視臺和中國電影電視技術(shù)學(xué)會主辦的2009年北京國際電視技術(shù)研討會在北京香山舉辦。國家廣電總局代表和來自各省、計劃單列市、省會電視臺的代表、廣電總局科技委電視專業(yè)委委員、中國影視技術(shù)學(xué)會常務(wù)理事及企業(yè)的技術(shù)專家蒞臨大會，300多業(yè)內(nèi)人士與會。研討會就下一代電視制播體系架構(gòu)，電視高清化、網(wǎng)絡(luò)化、文件化及網(wǎng)絡(luò)電視臺發(fā)展的新技術(shù)和新產(chǎn)品進(jìn)行了研討。來自全球知名的娛樂技術(shù)提供商——杜比實驗室的市場經(jīng)理徐鶴然先生在會上進(jìn)行了題為“高清電視廣播的音頻技術(shù)發(fā)展”的演講。
全球高清頻道、高清內(nèi)容、高清轉(zhuǎn)播車迅速增加，硬盤存儲成本的下降帶來文件化工作流程的普及，而新的工作流程節(jié)省了面向多媒體發(fā)放的制作、存儲、播出等環(huán)節(jié)的多個節(jié)點，這些變化對音頻也提出了新的挑戰(zhàn)：首先不同的播出平臺要求不同的音頻設(shè)置，是5.1，是2.0，還是單聲道，對于碼率的要求也不盡相同；另一方面，在播出域特別是在制作域需要大量的格式轉(zhuǎn)換，比如大規(guī)模的PCM再編輯需求和再轉(zhuǎn)碼問題；另外，因為越來越多的廣告插入等因素，不同節(jié)目源的播出響度不一致成為一個一直很突出的問題，因此廣播商面臨響度更全面的挑戰(zhàn)。在如上所述的背景下，音頻技術(shù)在整個高清電視廣播當(dāng)中的應(yīng)用和發(fā)展顯得重要。
杜比數(shù)字與杜比數(shù)字+在高清中的應(yīng)用
通過廣播音頻代碼對比可以得知，杜比數(shù)字+均衡來說是現(xiàn)有最好的技術(shù)解決方案。目前為止應(yīng)用最廣泛的技術(shù)還是杜比數(shù)字，杜比數(shù)字已經(jīng)是北美、歐洲、澳大利亞和韓國地區(qū)高清電視的音頻標(biāo)準(zhǔn)；而隨著高清業(yè)務(wù)的發(fā)展，特別是H.264的升級換代，杜比數(shù)字＋也成為越來越多國家對高清音頻格式的規(guī)范。從歐洲一些行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)組織對于音頻代碼的規(guī)定可以看到，EBU和EICTA對杜比數(shù)字＋有了明確的要求，特別是EICTA要求所有的高清電視在歐洲市場必須兼顧杜比數(shù)字＋。法國高清論壇、NorDig、RiksTV、西班牙高清論壇、英國、斯洛文尼亞、KIGEiT（波蘭地面廣播）都明確表示使用杜比數(shù)字＋來制作音頻。從今年6月起，法國TNT高清頻道也全面采用杜比進(jìn)行高清音頻傳輸。
元數(shù)據(jù)的重要性
高清環(huán)境下環(huán)繞聲技術(shù)得到了更多的應(yīng)用，北京奧運會中5.1環(huán)繞聲的應(yīng)用也是對杜比環(huán)繞聲技術(shù)高度的認(rèn)可�，F(xiàn)在對環(huán)繞聲有了更精確的定義：不僅要求真真切切的5.1分離聲道，而且除了通常說的音質(zhì)以外，還要具有更全面的音頻品質(zhì)，如要具有全面適用的下混合功能，要實現(xiàn)響度的均衡，還要保持錄音師對音頻文件（或者叫音頻節(jié)目）本身的創(chuàng)作意圖，盡量控制和保持其動態(tài)范圍等。另外，電視機會有越來越多的技術(shù)接口，這意味著傳統(tǒng)的廣播電視面臨著更多的壓力和競爭。在這種情況下，新一代的音頻代碼方案必須能夠讓廣播商或者運營商在音質(zhì)、連貫性、可靠性和效率之間獲得一種最佳的平衡。
其中，元數(shù)據(jù)是非常重要的一個概念。通過同一個碼流即可實現(xiàn)對不同類型接收終端的兼容，也就是說在接收端即可自動對同一個碼流進(jìn)行環(huán)境的適應(yīng)性調(diào)整和分配。因此，不需要再單獨制作兼容低端的音頻流；廣播商無需在播出時對節(jié)目進(jìn)行壓縮，也無需單獨播出兼容低端系統(tǒng)的音頻流；用戶則不用升級更新自己的現(xiàn)有還音設(shè)備。然而，相反若要增加一個碼流，傳輸?shù)某杀倦S之增加，對于技術(shù)資源、人力資源、創(chuàng)作資源都是浪費。
文件化之后工作流程改變了，音頻不再是線性的，而是基于文件的，甚至是音視頻打包在一起的數(shù)據(jù)流，因此傳統(tǒng)的線性實時處理設(shè)備不再適用；雖然仍然可以用專業(yè)的工具去進(jìn)行元數(shù)據(jù)的錄入和設(shè)置，可是中間的存儲設(shè)備不再是磁帶，而是服務(wù)器，因此不會出現(xiàn)單獨的杜比E音頻流，而是和文件打包起來，終端同樣是這種情況。那么，怎么來解決這個問題呢？
現(xiàn)在杜比提供了一個解決方案，其中關(guān)鍵是杜比DP600節(jié)目優(yōu)化工具。DP600是專門針對文件處理的工具，可以重新處理、定位、應(yīng)用音頻文件的工具，特別是在多介質(zhì)、多功能的網(wǎng)絡(luò)平臺上，能夠?qū)崿F(xiàn)轉(zhuǎn)碼和自動校正功能。它不僅可以處理杜比格式，而且能夠處理線性的PCM文件、MPEG-1 L2，支持許多BWF文件。不同格式的文件一進(jìn)入制播網(wǎng)即可采用DP600進(jìn)行預(yù)處理，轉(zhuǎn)碼為統(tǒng)一的格式，之后非線性編輯、媒資交換時和播出前都可使用DP600進(jìn)行轉(zhuǎn)碼。
響度控制解決方案
演講的最后，徐鶴然先生重點介紹了在文件化和線性播出交叉的情況下怎樣解決響度的問題。去年在廣州做的一個數(shù)字電視消費者的調(diào)查中，排在第二位的投訴點就是說響度的問題。過去通過電平表、Dorrough表以及專業(yè)工程師的耳朵來判斷響度，但情況遠(yuǎn)比現(xiàn)有的控制方法復(fù)雜。比如，同一個節(jié)目在壓縮和不壓縮的情況下，表中顯示的峰值是一樣的，但響度其實是不一樣的，所以電平表并不能真實地體現(xiàn)響度這個概念。經(jīng)常使用的技術(shù)方法基本上都是做峰值壓限，不分節(jié)目類型，不分動態(tài)范圍，這在某種程度上也是一種無奈。
現(xiàn)在，杜比提供了一個響度控制方案，這個方案在美國和歐洲已經(jīng)得到廣泛的應(yīng)用。采用杜比AC-3方式播出時，針對不同的節(jié)目有不同的響度值，杜比不是去壓限，而是通過元數(shù)據(jù)的控制來實現(xiàn)響度的均值，同時保持不同節(jié)目原始的動態(tài)范圍。只有這樣，終端消費者在聽覺上才會感到響度是一致的（雖然這時峰值有可能是不一樣的）。
另外，現(xiàn)實中，許多多媒體沒有元數(shù)據(jù)，如MPEG1—L2、純音頻、CD、MP3、流文件、非杜比格式光盤媒體文件，因此需要一個更寬泛的、適用性更廣泛的整體解決方案。針對這種情況，杜比認(rèn)為可分三步走，首先要測量，采用LM100和Media Meter測量的結(jié)果與人耳對音質(zhì)的感知吻合，測量結(jié)果可用于輔助設(shè)定對白歸一參數(shù)；第二步，使用元數(shù)據(jù)實現(xiàn)廣播全鏈路的響度控制；第三步，利用DP600實現(xiàn)自動化超實時的響度校正，而且可以本地區(qū)設(shè)置想要的響度。
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