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靈敏度問題是一個經(jīng)常被提及的問題，也是很容易被誤解的問題，很多人以為靈敏度高了，唱歌就輕松了。于是便選用靈敏度高的音箱，靈敏度高的話筒以至靈敏度高的功放�？墒菍嶋H情況并不像愿望那樣，這是為什么？
毫無疑問，落實到某一包房，系統(tǒng)靈敏度高的總比靈敏度低的演唱輕松，因為對歌手聲音放大的更多了，可以用較小的氣力換取更大的聲音。但是不能忘了，系統(tǒng)靈敏度是受嘯叫的制約的，總靈敏度加大，常常引起嘯叫的發(fā)生。所以總的靈敏度是被限制的。
嘯叫是電聲之間的自激，與電學的自激一樣，需要相位條件和增益條件，這里所說增益條件，就是包括音箱、功放、話筒等電器設備和包房建聲、聲波傳輸過程的衰減等在內(nèi)的總和增益。一套調(diào)節(jié)最佳狀態(tài)的系統(tǒng)，常常總增益是接近于1，已獲得最大的輕松感受。這時，無論是音箱、功放還是話筒等電氣設備自身的靈敏度已經(jīng)不重要了。例如換用靈敏度高的音箱，總系統(tǒng)的總增益就可能突破1，而引發(fā)嘯叫，這時就要降低其它環(huán)節(jié)的靈敏度（例如功放的音量調(diào)節(jié)降低），換取總增益回到1附近，以換取自激條件破壞。
由此單純用某設備靈敏度來解釋輕松程度，會走入一個常常發(fā)生的誤區(qū)。就好像一個被限速的汽車（某段路限速100公里，超速就要罰款），怎樣以更快的速度到達目的地？如果提高發(fā)動機轉(zhuǎn)速，就超速了，相應的就要降低檔位，保持車速不要超過限速，相反若提高檔位，就要降低發(fā)動機的轉(zhuǎn)速，達到同樣的結(jié)果。
上面所說的電器設備也是一樣，限制了總靈敏度的系統(tǒng)，無論是增大某個局部環(huán)節(jié)靈敏度，都是沒有意義的，因為加大某一靈敏度，就要較少其它的靈敏度，換取總量不變，局部服從全局。
系統(tǒng)的特性曲線平坦與否，倒是可以影響到平均靈敏度的高低。這里要注意：一定是系統(tǒng)的特性曲線，而不僅僅是某一設備的。
我們回到剛才的例子，要想更快的到達目的地，就需要在整個路程內(nèi)，保持100公里勻速，而不是忽快忽慢（快的被限制了，有慢的其平均時速就降下來了）。影響速度平穩(wěn)的因素不能只看發(fā)動機如何，檔位如何，還要看路況，看哪條路有堵車發(fā)生。
同樣，作為音響系統(tǒng)，如果是曲線不平坦，曲線峰點的靈敏度被限制了，可是谷點靈敏度低，平均靈敏度就降下來了。如果曲線平坦，峰谷不明顯，就能在所有的頻點都接近最大值，平均靈敏度自然就會更高。而影響曲線平坦度的也不僅僅是音箱和功放，還有許多其它不被重視的方面，也許這些不被重視的方面，起作用遠遠大于音箱功放呢。
影響曲線平坦的因素很多，除了最容易理解的音箱、功放以外，還有其他的。例如話筒，曲線就相對復雜，在近講狀態(tài)是一個形狀，遠講又是另一個形狀；中心指向是一個形狀，偏離中心線又是一個形狀。更不用說不同品牌不同型號的話筒了。
除了話筒以外，還有建聲影響，不同的墻面材質(zhì)，就會對不同的頻率有不同的吸收系數(shù)，經(jīng)過墻面反射以后，曲線就變得不平坦了。
不少人把音箱頻響特性如何看得很重，其實音箱的特性曲線平坦，只是提供了一個基礎，至于系統(tǒng)曲線的平坦與否，要綜合所有相關(guān)的因素，有時還常有互補情況發(fā)生。
例如不少人認為舒爾話筒唱歌累，還不如一些國產(chǎn)話筒�？蓪嶋H上測一下，舒爾話筒曲線是很平坦的（相比大多國產(chǎn)話筒），這現(xiàn)象怎么解釋？就是互補因素。如果在品質(zhì)良好的系統(tǒng)中（并不是一對進口箱配一臺國產(chǎn)功放那么簡單），舒爾話筒就好于那些國產(chǎn)話筒，這是經(jīng)過大量實驗證實的。在品質(zhì)良好的系統(tǒng)中，原本曲線相對平坦，話筒的平坦就組成了整個系統(tǒng)的相對平坦。而一些品質(zhì)不太好的系統(tǒng)，某些國產(chǎn)話筒反而能互補一些缺陷。例如兩頭翹的話筒（大多國產(chǎn)話筒）和頻響兩頭缺的音箱功放（大多國產(chǎn)音響）就有互補作用。就給人錯覺，KTV少用舒爾、鐵三角之類的進口品牌。
還有一個因素就是，品質(zhì)較好的話筒其靈敏度也相對低，舒爾話筒比大多國產(chǎn)話筒靈敏度低，舒爾58比舒爾25的靈敏度低，似乎有檔次越高靈敏度越低的傾向。這時如果在調(diào)好的系統(tǒng)中（包括話筒），突然換上舒爾話筒，立刻就會覺得聲音變小，吃力了�？墒沁m當提高功放的增益，讓舒爾話筒的通道和國產(chǎn)話筒的通道總靈敏度持平，情況就不是那樣了。
這里不是說單一設備的靈敏度提高沒有意義，只是說從系統(tǒng)靈敏度看，單一設備靈敏度的高低對總靈敏度的影響，可能是無意義的，因為總靈敏度已經(jīng)被制約了。單一設備靈敏度的貢獻有時會在其他方面表現(xiàn)出來。
例如音箱的靈敏度提高，會減輕功放的壓力，使原本需要200W的功放，變成100W就夠了；或者同樣是200W的功放，靈敏度高的音箱，會有更大的動態(tài)范圍。
不過所有某特性的提高，都會伴隨著另一些特性的降低，合理性是技術(shù)的基礎。就說話筒，剛才提到，品質(zhì)越好的話筒，可能靈敏度就越低。相類似，音箱靈敏度的提升，也會伴隨著某些特性的降低，而為了較少這些不良影響，就要采取相應的措施，而這些措施有可能帶來成本提高或別的代價。
任何事情都是一分為二的，沒有缺點的產(chǎn)品不可能存在，重要的是在相應的使用條件和特定的要求下，看看其優(yōu)點是不是能充分發(fā)揮，缺點是不是影響不大，這就是沒有最好，只有最適合。
而影響唱歌輕松程度的，也不僅僅是靈敏度一個因素，可能有更大的因素在左右著人們的感覺。這就像有的回帖提出的，要平坦不難啊，加個均衡器，隨意怎么調(diào)，調(diào)平了再提升靈敏度，或者索性加聲反饋抑制器，靈敏度提升的更高些。可是真要加了這些設備，就會發(fā)現(xiàn)，很可能不僅不是越來越輕松，而是變得更累了。
總之，靈敏度只是改善輕松程度的因素之一，而不是全部；系統(tǒng)靈敏度的提升意義高于某一單一設備靈敏度的提升；系統(tǒng)靈敏度的提升受多方面因素的制約，必須統(tǒng)籌考慮，不能顧此失彼；單一設備的缺陷可以在某種程度上通過互補而弱化，相反缺陷少的單一設備所組成的系統(tǒng)未必總的缺陷少；品質(zhì)優(yōu)異的設備可以給系統(tǒng)的綜合特性創(chuàng)造良好基礎，但是要使用得當。
最后補充一點，不同的聲壓下，系統(tǒng)靈敏度是不一樣的，通常是最弱聲壓和最大聲壓的靈敏度都低于正常聲壓的靈敏度。例如有的系統(tǒng)在弱音情況下感覺聲音出不來，必須達到一定的強度，才能發(fā)出來。這樣的情況對演唱初學者和底氣較小的演唱者會感覺特別累。這一點應該屬于系統(tǒng)非線性范疇，就不細說了。
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