音樂(lè)廳的音響設(shè)計(jì)大師羅素·約翰遜
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現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)是愛(ài)樂(lè)者不可多得的體驗(yàn)，但音樂(lè)廳的設(shè)計(jì)卻絕非易事。一位聲學(xué)專(zhuān)家曾對(duì)筆者說(shuō)過(guò)，音樂(lè)廳內(nèi)部形狀對(duì)音效影響很大。一百多年前建造的阿姆斯特丹、波士頓和萊比錫音樂(lè)廳，呈狹窄的鞋盒狀，座位都在1600個(gè)左右。因?yàn)槟莻�(gè)年代的設(shè)計(jì)還無(wú)法把廳堂跨度做大，只得把座位排得緊湊來(lái)保證后排有足夠的響度。這不過(guò)是建筑技術(shù)不成熟造成的巧合，反而使這些古老的音樂(lè)廳格外靚聲。如果要按現(xiàn)代舒適性標(biāo)準(zhǔn)來(lái)改造1680座的維也納金色大廳，就至少要撤去290個(gè)座位。此刻我才恍然大悟：幾年前在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳聽(tīng)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)，在聽(tīng)覺(jué)上無(wú)限享受的同時(shí)，卻因座排之間太窄而感到不適。
到了上世紀(jì)六十年代，人們對(duì)音樂(lè)廳的要求，除了聽(tīng)覺(jué)上的，還開(kāi)始有視覺(jué)和舒適性等方面。而建筑技術(shù)的進(jìn)步也能夠建造2500個(gè)座位以上的音樂(lè)廳了。于是設(shè)計(jì)師放棄了傳統(tǒng)鞋盒狀，轉(zhuǎn)向扇形或運(yùn)動(dòng)場(chǎng)形的大型音樂(lè)廳如柏林愛(ài)樂(lè)大廳和上海的東方藝術(shù)中心。新穎的音樂(lè)廳縮短了聽(tīng)眾和樂(lè)隊(duì)之間的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)距離，卻因?yàn)樵黾恿俗笥覍挾仍斐煞瓷渎暡蛔愣绊懙秸w聽(tīng)感。此外還發(fā)現(xiàn)，即使混響達(dá)到1.8秒也不一定有如古老音樂(lè)廳般的好聲，這就意識(shí)到還有其他參數(shù)影響了音質(zhì)。此時(shí)此刻，一位音樂(lè)廳的音響設(shè)計(jì)大師羅素·約翰遜（Russell Johnson，1924-2007）登場(chǎng)了。
二戰(zhàn)期間，約翰遜在美軍服役，在馬尼拉聽(tīng)了有生以來(lái)的第一場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)后改變了人生。戰(zhàn)后他從耶魯大學(xué)建筑系畢業(yè)，成為建筑音響設(shè)計(jì)師。過(guò)去35年里，全球許多一流音響的音樂(lè)廳幾乎多出自他手。約翰遜還為世界上七十多座音樂(lè)廳調(diào)整聲音效果，從紐約林肯中心爵士廳、多倫多音樂(lè)廳、布達(dá)佩斯音樂(lè)廳到巴黎普萊耶音樂(lè)廳。約翰遜經(jīng)常這樣說(shuō)：“音樂(lè)必須被空氣包圍，就好像音樂(lè)在飄飛一樣”。他設(shè)計(jì)的美國(guó)達(dá)拉斯音樂(lè)廳、費(fèi)城音樂(lè)廳、英國(guó)伯明翰音樂(lè)廳、瑞士琉森音樂(lè)廳和新加坡濱海藝術(shù)中心，被公認(rèn)為5座現(xiàn)代頂級(jí)音效的音樂(lè)廳。
達(dá)拉斯音樂(lè)廳是約翰遜的力作。這座外觀以正方形、長(zhǎng)方形和圓形元素組成的后現(xiàn)代主義建筑由貝聿銘設(shè)計(jì)，約翰遜負(fù)責(zé)音樂(lè)廳內(nèi)部聲學(xué)設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)上他和貝聿銘是同等地位。音樂(lè)廳設(shè)計(jì)成三層樓高的鞋盒狀，約翰遜和貝聿銘兩人曾對(duì)廳堂的形狀、地毯、座椅到墻面裝飾爭(zhēng)執(zhí)了一年，差點(diǎn)散伙。但建成后的音樂(lè)廳卻是聲效和美感的最佳融合。約翰遜改變了封閉空間的音響效果，通過(guò)釋放凝聚的緊張空間讓交響樂(lè)來(lái)“呼吸”。他在頂層上設(shè)計(jì)了72扇門(mén)扉用來(lái)調(diào)節(jié)混響，按動(dòng)電鈕便能調(diào)整門(mén)扉到最完美的傳聲位置。達(dá)拉斯音樂(lè)廳落成后，聲音之好倍受贊譽(yù)，美國(guó)著名的發(fā)燒唱片公司“RR”在這個(gè)音樂(lè)廳里制作了不少發(fā)燒級(jí)錄音。
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