圖片1 Universal Audio 1176 LN：起始時(shí)間

1176 LN的特點(diǎn)中最有用的特點(diǎn)是有很短的起始時(shí)間——和20us一樣快。能讓1176達(dá)到如此短的起始時(shí)間的原因是1176是個(gè)能夠反饋的壓縮器，就是說，信號(hào)探測(cè)器處理輸出信號(hào)而不是輸入信號(hào)。1176的這個(gè)特點(diǎn)對(duì)我們的數(shù)字仿真是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵诓蓸勇蕿?4.1千赫茲，20us比采樣周期短。（編者的話：看一下目前市面上其他模仿1176壓縮器的產(chǎn)品，看起來它們?nèi)匀皇怯幸恍┓椒▉硎蛊鹗紩r(shí)間變得相對(duì)適當(dāng)?shù)�。）圖片1展示的是一個(gè)用來觀察我們的壓縮器的起始時(shí)間行為的信號(hào)測(cè)試。這是一個(gè)增益被調(diào)到20分貝的正弦波。圖片2展示的是再發(fā)行的Universal Audio 1176 LN（藍(lán)色線條），原始的UREI 1176LN（紅色線條），以及Universal Audio 1176 LN數(shù)字仿真（黑色線條）對(duì)信號(hào)的反應(yīng)。我們可以看到，數(shù)字仿真擁有的起始時(shí)間和20uS里的硬件壓縮器的時(shí)間一樣長。所有壓縮器都被設(shè)置成了比例為4：1的盡可能短的起始和釋放時(shí)間，信號(hào)輸入增益的設(shè)置是在壓縮器閾值設(shè)置中的一小部分。

圖片2 隨著素材變換而不斷變換的釋放時(shí)間

能夠隨著素材的變換而不斷變換釋放時(shí)間，是許多著名壓縮器的特點(diǎn)。擁有隨著素材變換而變換的釋放時(shí)間的功能有以下動(dòng)機(jī)：在一個(gè)瞬態(tài)聲音后，最好是有一個(gè)短暫的釋放時(shí)間去避免信號(hào)突變。但是，在一個(gè)持續(xù)音的狀態(tài)需要壓縮的情況下，最好有更長的釋放時(shí)間來減少由重復(fù)的起始-釋放時(shí)間循環(huán)而引起的諧波失真。很少人知道的一個(gè)事實(shí)就是1176 LN壓縮器采用了一個(gè)能夠隨素材變化而調(diào)整釋放時(shí)間的機(jī)器。

圖片3 1176 LN的釋放時(shí)間和素材的關(guān)系

圖片3展示的是用于證明1176 LN的釋放時(shí)間是隨素材變換的信號(hào)測(cè)試的包絡(luò)。信號(hào)包含了伴有一組低電平信號(hào)的瞬態(tài)聲音。進(jìn)而導(dǎo)致另外一組低電平信號(hào)的伴有高電平信號(hào)的延長段。

圖片4 1176 LN壓縮器對(duì)信號(hào)的反應(yīng)

圖片4展示的是1176 LN壓縮器對(duì)信號(hào)的反應(yīng)。我們?cè)僖淮握故玖诵抻喓笤侔l(fā)行的Universal Audio 1176LN（藍(lán)色線條），原始版本的UREI 1176 LN（紅色線條），以及Universal Audio 1176 LN數(shù)字仿真插件版本（黑色線條）對(duì)信號(hào)的反應(yīng)。我們從圖中可以看到，0.5秒左右的釋放時(shí)間段明顯比2.5秒左右的釋放時(shí)間段短，這也是壓縮器延長段引起釋放時(shí)間變長的地方。圖片2中的所有壓縮器都進(jìn)行了完全相同的設(shè)置。圖片5和圖片6展示的是圖片4的釋放包絡(luò)的延伸圖。

圖片6釋放包絡(luò)的延伸圖

圖片6釋放包絡(luò)的延伸圖

LA-2A使壓縮器用到了el-op（發(fā)光板 electroluminescent panel和光電導(dǎo)管 photoresistor）根據(jù)輸入信號(hào)，光通過發(fā)光板發(fā)電（EL panel），使光電導(dǎo)管發(fā)光并讓它改變電阻。光電導(dǎo)管中電阻的改變是引起LA-2A增益降低的原因。讓LA-2A變得著名的是它的釋放時(shí)間能夠隨素材變化而變化，這是由光電導(dǎo)管的物理性質(zhì)變化而引起的，但是另外一個(gè)LA-2A的重要特點(diǎn)是他能夠隨素材變化而不斷變化頻率響應(yīng)。雖然很多壓縮器有隨素材變化而變化的頻率的閾值，但是LA-2A的發(fā)電板有一種特別的非線性特性不但能夠引起隨素材變化而變化的頻率閾值，也能引起隨素材變化而變化的頻率壓縮比率。這個(gè)隨素材變化而變化的頻率壓縮比率對(duì)LA-2A的獨(dú)特聲音做了巨大的貢獻(xiàn)。圖片7展示的是再發(fā)行的Universal Audio LA-2A壓縮器在不同的頻率是的靜止壓縮曲線。輸出電平和輸入點(diǎn)平在分貝上的對(duì)比。圖片8展示的是使用UA LA-2A數(shù)字仿真插件得到的圖表。

圖片7

圖片8

建模

對(duì)壓縮器進(jìn)行數(shù)字化建模需要兩步。第一步，需要了解壓縮器是如何工作的。這一步通常需要參閱電路圖，理解了機(jī)器的工作原理之后，就需要在裝置上做一些具體的測(cè)試了。對(duì)每一個(gè)壓縮器的建模都需要對(duì)壓縮器所有重要的行為做一套單獨(dú)的測(cè)試。一旦了解了它的行為，在數(shù)字領(lǐng)域重復(fù)這種行為特性的一個(gè)運(yùn)算法則就必須被編寫出來。這一步里會(huì)遇到不同程度的困難，取決于在模擬電路在建模時(shí)所包含的非線性等級(jí)以及這些不同的過程中會(huì)出現(xiàn)的比率。

總而言之，任何壓縮器的特點(diǎn)都幾乎完全取決于它的信號(hào)探測(cè)能力和他的增益計(jì)算器設(shè)計(jì)。為了建立一個(gè)精確的模型，我們需要描述這兩個(gè)元素的特性。另外的需要被考慮進(jìn)建模的特點(diǎn)，包括EQ和由于變壓器、屏蔽帽和限制帶寬的放大器等等帶來的非線性特性。