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淺談2019央視春晚舞美、燈光的特點(diǎn)
更新時(shí)間:2019-5-6 8:35:38 編輯:夢梵 文章來源:中國視聽網(wǎng) 調(diào)整文字大小:【

2019年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會(簡稱“央視春晚”)以“奮進(jìn)新時(shí)代、歡度幸福年”為主題,營造出歡樂祥和、喜氣洋洋的新春氛圍,為全球華人獻(xiàn)上一道豐盛的年夜大餐。高新技術(shù)日新月異,歡樂喜慶的“中國年”多姿多彩。2019年央視春晚繼續(xù)采用“北京主會場+各地分會場”的直播模式,主會場的錄制場地在中央廣播電視總臺1號演播大廳,舞臺設(shè)計(jì)簡潔大氣,極具中國風(fēng)特色。豐富多元的文化元素匯聚融合,舞臺新意迭出、生趣盎然,這正是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活起來”的一個(gè)精致縮影。本文主要談2019年央視春晚主會場舞美、燈光的特點(diǎn),以及如何利用新技術(shù)打造充滿變幻的多彩時(shí)空。

1 從“舞美空間”到“共享空間”的轉(zhuǎn)化

本著節(jié)約辦春晚的宗旨,舞臺的平面格局沒有大改動,但這次在有限的場地內(nèi)最大限度地利用舞臺空間。通過舞臺美術(shù)、燈光和鏡頭語言來表現(xiàn)舞臺的多變性,實(shí)現(xiàn)“舞臺空間”向“共享空間”的轉(zhuǎn)化。

晚會的舞美空間共分為七個(gè)部分:主舞臺的背景區(qū)、主舞臺區(qū)、兩側(cè)景區(qū)、臺口圓拱區(qū)、近舞臺觀眾圓桌區(qū)、中后部位觀眾區(qū)和弧形觀眾背景區(qū)。為了更加有利于電視鏡頭語言的表達(dá),讓“舞臺空間”向“共享空間”轉(zhuǎn)化,舞美、燈光設(shè)計(jì)師想方設(shè)法改變觀眾的被動狀態(tài),力圖使觀眾產(chǎn)生一種主動參與儀式、典禮和節(jié)日盛會的感覺,并有所反應(yīng),情不自禁地與節(jié)目互動起來。

1.1巧妙使用中國符號

中華文化源遠(yuǎn)流長、博大精深,其視覺符號也豐富深邃。舞美設(shè)計(jì)中,巧妙地使用一些中國符號的視覺元素。例如,觀眾的背景圓弧LED大屏區(qū),根據(jù)不同節(jié)目需求,分別使用祥云紋樣、青銅紋樣、喜慶的牡丹花圖樣,還有一些充滿著歡喜、祥和的二方連續(xù)紋樣,滿眼的中國傳統(tǒng)特色(圖1)。在色彩的搭配上也頗具中國特色,任何色彩都不是孤立的,每種色彩都有適用的范圍與對象。在視頻方面,無論動畫設(shè)計(jì)還是平面設(shè)計(jì),在色彩的選擇上都很具中國風(fēng)。設(shè)計(jì)師經(jīng)過對燈籠的紅色、門簾的橙色、飛天綠袖的綠色、敦煌的金色、牌坊的絳色、門柱的茶色等中國符號的提煉,將這些美輪美奐的中國符號運(yùn)用到視頻設(shè)計(jì)中,將觀眾帶入情境之中,由衷地產(chǎn)生認(rèn)同感。

圖1 觀眾的背景圓弧LED大屏區(qū)

1.2.豐富的LED大屏視覺設(shè)計(jì)方案

好的舞美設(shè)計(jì)應(yīng)該是既明了又不僵化,可稱之為“開放式”的,而不是“關(guān)閉式”的。電視舞美設(shè)計(jì)師要把自己設(shè)計(jì)的作品看成是隨時(shí)在變化、在行動的東西,是隨著一場節(jié)目的開展與演員的表演相互關(guān)聯(lián)的東西,這是舞臺空間的本質(zhì)。如何最大限度地利用空間,處理好真實(shí)空間與虛擬空間的關(guān)系,成為當(dāng)今舞臺美術(shù)思考的主要問題之一。本次晚會能讓“舞臺空間”轉(zhuǎn)化成融洽的“共享空間”,有一個(gè)主要的原因就是LED屏的技術(shù)特性帶來豐富的繪畫感。LED大屏視覺內(nèi)容的平面化和三維化處理以及視頻運(yùn)動場景的設(shè)計(jì),成為舞美設(shè)計(jì)的主流,本次春晚的舞美設(shè)計(jì)方案就很好地運(yùn)用了這一手段(圖2)。

圖2 LED大屏視覺設(shè)計(jì)效果

1.3“冰屏”帶來3D視覺沖擊

除了多年來一直使用的高清大屏外,本次晚會還有一個(gè)亮點(diǎn),即懸掛在舞臺上空98套“貌若天仙”的透明LED屏(即“冰屏”)!氨痢本哂泻芨叩耐ㄍ嘎,以及極高的清晰度。當(dāng)它借助智能舞臺機(jī)械技術(shù),在空間上實(shí)現(xiàn)與“會跳舞的舞臺”、燈光的融合互動,整個(gè)舞美視覺效果交相輝映,凸顯出全方位的整體感受,為觀眾帶來清晰透徹的3D視覺沖擊和共享體驗(yàn)。

“冰屏”的調(diào)動采用了雙出軸雙卷筒的升降方式配合高精度零誤差生產(chǎn)工藝,防晃動算法疊加拋物線式的加速算法等技術(shù),確!氨痢钡母咝阅茼憫(yīng)、高速穩(wěn)定性和平滑性,有效地解決輕盈的“冰屏”在平移、升降過程中極易晃動的問題。DAFENG STACON控制系統(tǒng)應(yīng)用效果顯著,實(shí)時(shí)監(jiān)控設(shè)備的運(yùn)行狀態(tài),電機(jī)的運(yùn)行速度、運(yùn)行位置以及抱閘的邏輯監(jiān)控系統(tǒng),做到舞臺動作、舞美視頻、音頻及演員的全方位在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)大融合,達(dá)到完美的視覺呈現(xiàn)。

“冰屏”的通透性,與燈光產(chǎn)生一種全新的空間關(guān)系。這種關(guān)系對舞美設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)來說是一種巨大的挑戰(zhàn),會帶來一些具有創(chuàng)新性的空間體驗(yàn)。它們的融合產(chǎn)生一種新的“光合作用”,能釋放出更加充滿變幻的多彩空間畫面,鮮活得像“氧氣”一般,可親、喜悅、令人振奮的空間畫面應(yīng)運(yùn)而生。例如少兒歌舞《找朋友》,通過將燈光及“冰屏”的動態(tài)效果和“冰屏”本身的畫面內(nèi)容相結(jié)合,加上虛擬技術(shù),把觀眾帶入一個(gè)如詩如夢的氛圍之中(圖3)。

圖3 歌舞《找朋友》

1.4.完美呈現(xiàn)“小舞臺,大氛圍”的電視舞臺美術(shù)風(fēng)格

電視舞臺美術(shù)不僅具有舞臺的概念,還包含鏡頭語言及傳播功能,這就將舞臺概念擴(kuò)大了。筆者所理解的電視舞臺美術(shù),應(yīng)該是鏡頭所到之處都是電視舞臺美術(shù)工作者的空間設(shè)計(jì)范圍,電視燈光同樣如此。這里就牽涉到舞臺、觀眾區(qū)的一個(gè)環(huán)境概念,即對舞美、燈光來說存在著環(huán)境氛圍的設(shè)計(jì)。從舞臺到氛圍的設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)功能、設(shè)計(jì)理念、表現(xiàn)手法的突破,讓“舞臺空間”轉(zhuǎn)化為“共享空間”成為可能。

在攝像機(jī)鏡頭里,沒有大小舞臺之分,只有符不符合鏡頭語言規(guī)律的舞臺空間。真正的“大舞美”,不在于舞臺實(shí)際的物理空間之大,而在理念之大;不在于形式的震撼與否,而在思想和內(nèi)涵之大,在于它的獨(dú)特性、視覺沖擊力和觀眾現(xiàn)場的直觀感受是否令人難忘。

在攝像機(jī)的“眼里”,再大的舞臺也是小舞臺。但舞臺的寬度、高度與縱深的比例,觀眾空間的劃分與環(huán)境的搭配,這些元素決定著舞臺的氛圍設(shè)計(jì)。本次春晚的氛圍設(shè)計(jì)做到了“大”的概念,它充分利用LED屏的優(yōu)勢,根據(jù)不同的節(jié)目類型,設(shè)計(jì)臺上、臺下及觀眾區(qū)的背景氛圍,實(shí)現(xiàn)“大氛圍”的設(shè)計(jì)理念(圖4)。

圖4 “小舞臺,大氛圍”的設(shè)計(jì)效果

2 技術(shù)與藝術(shù)的高度融合

莊子在《天下篇》里提到,認(rèn)識世界需要“判天下之美,析萬物之理”,把“判美”和“析理”作為一件事物的兩個(gè)方面。而技術(shù)與藝術(shù)也正是這樣一種關(guān)系。舞美、燈光技術(shù)的不斷發(fā)展,帶來舞美的視覺創(chuàng)新。驚心動魄的視覺沖擊、別開生面的新穎技術(shù)、花樣翻新的表現(xiàn)技巧,都來源于一次次的技術(shù)革新。創(chuàng)新的舞美、燈光是一門技術(shù)化的藝術(shù)。

2.1.燈光數(shù)字智能吊掛技術(shù)的運(yùn)用

本次春晚一項(xiàng)比較重要的新技術(shù)就是成功地運(yùn)用了數(shù)字智能葫蘆。它的創(chuàng)新點(diǎn)在于能夠根據(jù)不同節(jié)目和場景的需求,相應(yīng)地改變燈光精準(zhǔn)的高低位置,真正實(shí)現(xiàn)“一燈多位”的設(shè)計(jì)理念。在小品場景及大道具上場時(shí),側(cè)光的燈位就做相應(yīng)的位置提升。舞蹈節(jié)目需要相對低的側(cè)光燈位,就像舞臺上地流光的感覺,它也能通過控臺的記憶編程和精準(zhǔn)定位來實(shí)現(xiàn)(圖5)。由于使用了數(shù)字智能葫蘆,燈光系統(tǒng)更加簡潔、適用。

圖5 舞蹈節(jié)目燈光呈現(xiàn)效果

另外,根據(jù)節(jié)目和舞美的設(shè)計(jì)需求,舞臺動作、視頻、燈光及演員在同一時(shí)間點(diǎn)實(shí)現(xiàn)全方位的大融合,達(dá)到完美的視覺呈現(xiàn)。主舞臺的主升降臺速度最高可達(dá)4 m/s,可以滿足不同節(jié)目的節(jié)奏快慢要求,加之位于臺口區(qū)域、主舞臺頂部區(qū)域、觀眾廳頂部區(qū)域的可升降、平移的機(jī)械系統(tǒng),賦予舞臺神奇而自由的生命力。

2.2.視頻技術(shù)的融合

為了實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美融合,本次春晚主會場采用4K、5G、AI、VR、AR等技術(shù)融合運(yùn)用,舞美、大屏、燈光與各專業(yè)全方位配合。其中,4K超高清AR在線包裝技術(shù),極大地提升節(jié)目的包裝效果和屏幕感染力,F(xiàn)場還使用虛擬機(jī)位,對多個(gè)節(jié)目采用4K在線虛擬技術(shù)制作。這種4K超高清包裝技術(shù)為舞蹈類節(jié)目帶來創(chuàng)新的視覺效果,使得屏幕畫面唯美、飄逸,給人如入仙境的感覺。例如,開場舞《春!罚嬅媲爸玫亩涠淠档づc舞臺交相輝映(圖6);歌曲《遠(yuǎn)方》,如夢如詩的朦朧感與歌曲的意韻互相映襯。

圖6 開場舞《春!

2.3.光影環(huán)境中燈光的應(yīng)用

本次春晚的舞臺空間像是一個(gè)發(fā)光的魔盒。舞臺的頂部是“冰屏”結(jié)構(gòu),幾乎布滿舞臺上空,特別是靠近臺口區(qū)域的上空;正后面是一塊高清LED大屏;左右各兩道“7”字型高清大屏;舞臺的地面是可以單獨(dú)升降的整塊地屏;觀眾席的頂部懸掛著可以升降、平移的“冰屏”;觀眾席的背景是一道弧形的巨幅大屏。可以說,整個(gè)空間是一個(gè)充滿光影變化的發(fā)光盒子。

這樣的空間現(xiàn)狀與燈光造型的基本原理和認(rèn)知規(guī)律有些矛盾。通常在設(shè)計(jì)燈光造型時(shí),是在黑暗的空間進(jìn)行的。而現(xiàn)狀需要讓設(shè)計(jì)者重新思考:如何在充滿光影映像的發(fā)光盒子中用燈光來塑造人物、烘托氣氛、完成屬于燈光自身的語匯表達(dá);如何更好地還原人物的面部特征,讓人物在電視畫面中更生動、清晰、飽滿、鮮活,充分還原出4K超高清技術(shù)的優(yōu)點(diǎn),充分實(shí)現(xiàn)更加完美的視覺效果?

面對新的挑戰(zhàn),既要考慮燈光藝術(shù)效果,也要兼顧燈光的技術(shù)特點(diǎn)。燈光藝術(shù)的創(chuàng)新與燈光技術(shù)的創(chuàng)新雖然有聯(lián)系,但它們之間還是有著明顯的區(qū)別。燈光設(shè)備存在特定的材料功能與現(xiàn)實(shí)之間的差距,無論如何算不上純粹意義的創(chuàng)造,尤其是燈光工程,它是一個(gè)嚴(yán)重依賴于設(shè)備并限制設(shè)計(jì)師思維的一個(gè)行業(yè)。而藝術(shù)是要構(gòu)建一種原本并不存在的虛像,它即使與現(xiàn)實(shí)相關(guān),也是一種主觀體驗(yàn)和情感生活的表現(xiàn)。燈光設(shè)備相對于燈光設(shè)計(jì),猶如畫家依賴于色彩顏料一樣,但顏料體系比較完善,而燈光師手中的燈光設(shè)備性能相對還是受到技術(shù)、材料、制造工藝等條件的制約,尚不能完全體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的想法。

當(dāng)面對一個(gè)發(fā)光盒子時(shí),首先要考慮的是背景的亮度與人物之間的光比,如果沿用平時(shí)燈位設(shè)計(jì)、燈具選型的慣性思維,可能會遇到麻煩。其次,設(shè)計(jì)舞臺的人物面光時(shí),也要考慮高亮度、高顯指光源的燈具。在燈光設(shè)備的選取上,只選用色溫一致性、照度、均勻度、顯色性能都比較好的燈光設(shè)備;在燈具的光源可控性上嚴(yán)格把關(guān),使用光區(qū)可控性好的圖案切割燈、染色切割燈作面光,在對演員面光控制的同時(shí),盡量不干擾大屏的畫面,不導(dǎo)致大屏畫面發(fā)白、發(fā)灰,做到環(huán)境與人物的空間分離(圖7)。

圖7 歌舞《中國喜事》視覺效果

3 用創(chuàng)新重新定義電視舞臺美術(shù)的空間含義

近年來,電視臺演播廳或電影攝影棚基本上是一種模式,即固定不變的空間、終端式的舞臺格局、只能裝燈光設(shè)備的吊掛系統(tǒng)。一個(gè)場景固定不變的舞美模式很大程度制約了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維。

空間的觀念是決定舞臺觀念的一個(gè)重要標(biāo)志。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師總是試圖在每一次演出中,為演員和觀眾創(chuàng)造出新的舞臺空間。而追求繁雜的空間需求,最大限度地使用“空的空間”,成為現(xiàn)代對舞美空間一個(gè)新的審美規(guī)則。

3.1.可變的“空的空間”

1號演播廳舞臺的神奇之處在于,原本空的空間可根據(jù)節(jié)目的需要,在離舞臺面5 m高的限度內(nèi)任意組合、升降,形成有層次、有節(jié)奏、可變換的空間,可以秒變成各種各樣的舞臺層次和區(qū)域。主舞臺中央上空懸掛的LED“冰屏”可作升降、平移、平推三個(gè)方向的動作。根據(jù)舞美需要,“冰屏”可集中、可分散布置,也可以做背景墻使用。觀眾廳區(qū)域的“冰屏”可實(shí)現(xiàn)分別升降、平移運(yùn)動,形成不同的觀眾廳上空造型,配合主舞臺演出和攝像的需求,將光與影、形與色完美融合在一起,賦予舞臺多變、自由的生命力(圖8)。隨著電子和機(jī)械控制智能化技術(shù)的日趨成熟,相信未來會出現(xiàn)更神奇多變的舞臺空間。

圖8 多變的舞臺效果

3.2.時(shí)空的變化性

大屏的運(yùn)用成為當(dāng)今演出活動中獨(dú)特而又靈活的造型語言,其視頻形象可靜止、可活動,可根據(jù)演出情境范圍的需要時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、瞬間變化,具有高效的運(yùn)動性、時(shí)空的變化性。在春晚的小品類節(jié)目中,需要為表演提供一個(gè)空間,這種空間無處不在,可以是田野,可以是山間小路,可以是露天廣場,亦或是打開的一扇窗。例如,小品《站臺》的環(huán)境營造,前景道具與虛擬背景相得益彰;小品《占位子》開場,前景畫面為第四堵墻(在鏡框舞臺上,一般寫實(shí)的室內(nèi)景只有三面墻,沿臺口的一面不存在的墻,被視為“第四堵墻”),導(dǎo)演精心設(shè)計(jì),隨著演員的調(diào)度變化,前景的教室墻壁降回到地面,展現(xiàn)出下一場表演,升降屏設(shè)計(jì)巧妙而自然(圖9)。

圖9 小品《占位子》

3.3.審美的空間

一個(gè)空蕩蕩的舞臺,由于演員富于想象力的表演和觀眾運(yùn)用想象力的觀賞,從無形變成了有形。通過“有形的”外部世界的動作,進(jìn)入觀眾的內(nèi)心世界,這就是進(jìn)入了審美的空間。本次春晚的燈光設(shè)計(jì)在空間的審美性呈現(xiàn)方面發(fā)揮了很大的作用。燈光設(shè)計(jì)不但需要滿足情節(jié)與時(shí)空的轉(zhuǎn)換,而且需要用符合電視拍攝的手法,打造一個(gè)個(gè)符合審美要求的空間。充滿光感和通透的色彩淡雅的視覺空間與豐富的內(nèi)容相配合,不僅完善了人物、環(huán)境、空間的關(guān)系,更重要的是以這種燈光語言貫穿節(jié)目始終,達(dá)到渾然一體的效果。

春晚的燈光還有一個(gè)鮮明的審美空間表達(dá)特點(diǎn)。燈光在處理人與空間的關(guān)系、人與環(huán)境的關(guān)系、人與氛圍的關(guān)系、人的情緒表達(dá)與空間氛圍的關(guān)系方面,做了認(rèn)真的思考和獨(dú)特的設(shè)計(jì)。例如,舞蹈《敦煌·飛天》在中國的文化長廊留下神秘而又濃墨重彩的一筆,該節(jié)目的舞美、燈光在環(huán)境氛圍的營造上用足功夫,既有寫實(shí)的勾畫,也有寫意的渲染,充分表達(dá)出舞美空間的壯美和藝術(shù)造詣的輝煌(圖10)。

圖10 舞蹈《敦煌·飛天》

4 結(jié)語

當(dāng)今的時(shí)代是各種藝術(shù)領(lǐng)域不斷尋求創(chuàng)新和開拓的時(shí)代,各種新觀念、新技術(shù)和新方法風(fēng)起云涌。電視舞臺美術(shù)是一種包容性極強(qiáng)的藝術(shù)形式,它具有廣泛運(yùn)用各種造型手段的可能性,可以把各種風(fēng)格迥異的元素借鑒到舞臺創(chuàng)作與實(shí)踐中去。電視舞臺美術(shù)在藝術(shù)觀念不斷開拓和更新的同時(shí),也受到其他藝術(shù)形式甚至科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的巨大影響。面向未來,無論是戲劇空間還是綜藝演出形式的空間,都可能會朝著充滿創(chuàng)新、多樣的多媒體影像空間的方向發(fā)展。2019年央視春晚也帶來啟示,只有把握新的舞臺技術(shù)才能面向更加美好的未來。

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