公共空間藝術(shù)展演

空間蒙太奇

MONTAGE

#空間蒙太奇藝術(shù)展#

蒙太奇是銜接鏡頭的手法，也是鋪陳敘事的手段�！翱臻g蒙太奇”旨在打開(kāi)更多原本就存在的折疊空間：從學(xué)院或課堂空間到社會(huì)空間，從私人工作室空間到公共空間，從單一門(mén)類(lèi)的藝術(shù)空間到突破壁壘的泛文化空間等。但無(wú)論這些空間是身處過(guò)去，抑或拋向未來(lái)，它們都以轉(zhuǎn)換后的面貌指向當(dāng)前，在實(shí)踐空間與構(gòu)造全新敘事的同時(shí)，為遭遇現(xiàn)實(shí)打開(kāi)制造可能。

時(shí)間劇場(chǎng)

觀者通過(guò)操縱光控互動(dòng)形式，搜尋暗藏于空間（宇宙星云）中的聲音，光點(diǎn)所尋之處將呈現(xiàn)由著名戲劇演創(chuàng)人員錄制的經(jīng)典戲劇獨(dú)白。將時(shí)間與空間、經(jīng)典與當(dāng)下、公眾與演創(chuàng)人員置于同一維度：現(xiàn)實(shí)生活的戲劇時(shí)空，是謂剎那即永恒。

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重塑·聲境

作品采用交互的方式以聲塑境，裝置行進(jìn)的演繹加之實(shí)時(shí)的交互聲變境轉(zhuǎn)。聲境的重塑給訪客一種聲音流轉(zhuǎn)中的未知性。

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分割的時(shí)空

時(shí)間的概念是否真實(shí)存在，連接每一個(gè)未來(lái)與過(guò)去的“我”的瞬間又將如何度量？混沌的時(shí)空中或許只有“我”，似一把刻刀將時(shí)空如不可琢的光般一分為二——那是過(guò)去，那是未來(lái)。

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景觀植物

深埋在影像“面具”下的本我？以媒體信 息為“土壤”的植物？對(duì)秩序的“審查” 來(lái)傳遞無(wú)秩序？景觀正在以前所未有的態(tài)勢(shì)洗去一切細(xì)節(jié)，我們的關(guān)系只存在于錯(cuò)誤的瞬間。

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zuò

zuò可譯為同音異字“做”、“坐”與“座”。動(dòng)詞到名詞的詞義轉(zhuǎn)化恰如一種過(guò)程到結(jié)果的塵埃落定；人、自然、城市與時(shí)間之間，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻為這個(gè)世界創(chuàng)作著新的痕跡。作者試圖通過(guò)聚酯塑料凳這一生活中分秒鐘可見(jiàn)但又需要上百年的漫長(zhǎng)歲月才被消解的符號(hào)，置入都市建筑的形式，以一種調(diào)侃玩世的方式回應(yīng)“留存”與“消亡”的辯證關(guān)系。從中世紀(jì)基督教城市的瓦解到現(xiàn)代社會(huì)的商業(yè)膨脹，再到未來(lái)的科技世界；在當(dāng)下急速的、快餐式的、機(jī)械化的生產(chǎn)周遭，我們到此一游。

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觀·反觀——《異象儀》

根據(jù)對(duì)“二十六號(hào)宇宙”的猜想，總結(jié)出“觀”與“反觀”的主題。在統(tǒng)一的主題下，我們通過(guò)混合現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，以不同的藝術(shù)形式展開(kāi)了各自話題的切入。通過(guò)一個(gè)特定的儀器來(lái)表現(xiàn)出跨越時(shí)間維度的獨(dú)特觀察視角，不同時(shí)間坐標(biāo)下的我們與“他們”相互觀察著。

觀·反觀——《皿》

根據(jù)對(duì)“二十六號(hào)宇宙”的猜想，總結(jié)出“觀”與“反觀”的主題。在統(tǒng)一的主題下，我們通過(guò)混合現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，以不同的藝術(shù)形式展開(kāi)了各自話題的切入。

一直以來(lái)我們是否生活與別人的監(jiān)控下卻渾然不知，我們命運(yùn)中的每一件大大小小的事是否都被它人掌控著，我們是否只是一件件實(shí)驗(yàn)品，是否一直處于被觀察之下，我們主要研究的方向是在裝置語(yǔ)言下表達(dá)單人觀測(cè)的角色感并在空間中營(yíng)造被觀測(cè)的狀態(tài)，使用混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)重新解構(gòu)虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

無(wú)思考之度量

利用光去反應(yīng)不同的時(shí)間的，既是對(duì)時(shí)間不同方式的呈現(xiàn)，也是對(duì)于時(shí)間的一種記錄，一種度量。收集的每一個(gè)老舊表芯時(shí)間不一樣，運(yùn)動(dòng)速度不一樣，小燈閃爍也就不一樣。每個(gè)時(shí)間不同的機(jī)械表芯旋轉(zhuǎn)著打擊頭上的燈，創(chuàng)造一個(gè)無(wú)思考無(wú)意義的陣型，只是經(jīng)歷計(jì)算著無(wú)思考的時(shí)間。

未知維度

在對(duì)空間的探究中，圍繞“弦理論”對(duì)空間維度的預(yù)言，將我們引入高維的“超空間”遐想。升維的思考或許是反觀的最佳視角，所以我們選擇直面未知的維度。作品《未知·維度》是由20屆畢業(yè)生圍繞未知維度的探討所引發(fā)的十二個(gè)話題，從而生成十二件獨(dú)立綜合媒介空間藝術(shù)作品，并聯(lián)合浙江音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生協(xié)同創(chuàng)作完成。通過(guò)數(shù)字系統(tǒng)控制各部分作品在空間中交替隱現(xiàn)，呈現(xiàn)不同話題間整體連貫的詩(shī)性敘事。作品嘗試突破劇場(chǎng)的三維視覺(jué)空間，以沉浸式通感體驗(yàn)呈現(xiàn)超空間的跨維度猜想。

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后人類(lèi)——萬(wàn)物驚蟄

現(xiàn)代人類(lèi)與后人類(lèi)在雷云之中偶遇，后人類(lèi)以光為媒介與觀眾溝通并向當(dāng)代人類(lèi)傳遞進(jìn)化信息。

綻放的距離

機(jī)械花在觀眾靠近時(shí)便收起綻放的花瓣，被激光掃描而出的虛空間包裹在內(nèi)，當(dāng)觀眾離開(kāi)時(shí)悄然綻放從人面對(duì)他人時(shí)自我情緒隱藏的現(xiàn)象出發(fā)，內(nèi)在世界無(wú)法完全獨(dú)立于外部世界存在，內(nèi)部世界與外部世界時(shí)刻處在一種動(dòng)態(tài)的“交互與平衡”之中。

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